ألبوم لينا معاد : تامر حسني صاحب الكرة الذي لا يجيد كافة مراحل اللعب

في خضم زخم الموسم الصيفي الغنائي ومع احتدام المنافسة بين الإصدارات الغنائية المتتالية، أصدر المطرب تامر حسني ألبومًا جديدًا بعنوان “لينا معاد” بعد تأجيل اضطراري دام عدة أيام بسبب حادث حريق سنترال رمسيس والذي أثر على خدمة الانترنت بشكل كبير داخل مصر.

هذا التأجيل يكشف عن الاستراتيجية التسويقية التي يتبعها تامر حسني والتي تعتمد بشكل أساسي على الاستخدام المفرط لوسائل التواصل الاجتماعي عن طريق إثارة حماس جمهوره وخلق حالة من الترقب والتفاعل المستمر حول أعماله الفنية.

جاء توقيت إصدار الألبوم عقب فيلم تامر حسني الأخير “ريستارت” وهي نفس الاستراتيجية التي اتبعها في ألبومه السابق “عشأنجي” الذي تلا فيلم “بحبك” حتى يضمن لنفسه تواجدًا مستمرًا على الساحة الفنية سواء مطربًا أو ممثلًا.

الألبوم ضم 13 أغنية متنوعة قدم فيها ألوانًا موسيقية مختلفة كما يمثل أول تعاون له مع شركة “Warner Music” العالمية وهي خطوة تؤكد طموحه في التوسع والوصول إلى قاعدة جماهيرية أوسع خارج حدود المنطقة العربية.

أبرز ما في الألبوم هو الديو الغنائي “الذوق العالي” الذي جمعه بالمطرب الكبير “محمد منير” حيث كان أول ما صدر من الألبوم وتحول إلى حدث تسويقي هائل له حيث ساهم التفاعل العلني بين النجمين على وسائل التواصل الاجتماعي من خلال نشر مقطعًا من الأغنية قبل صدورها بساعات وتلاها إشادة منير بمسيرة تامر حسني ثم إعادة نشر تامر حسني لمنشور منير مع شكره العميق مما خلق حالة من الترقب والزخم الإعلامي من جمهور النجمين.

لم تتوقف بصمة تامر عند الغناء وتلحين بعض أغنيات الألبوم بل امتدت لتشمل إخراج خمسة من أغنياته بطريقة الفيديو كليب مما يؤكد رغبته في تقديم نفسه كفنان شامل يتدخل في كافة مراحل الإنتاج الفني من الكلمة واللحن إلى الصورة والإخراج.

تفاصيل الألبوم

الأنوثة الطاغية

استخدم تامر حسني مفردة “الانوثة الطاغية” كركيزة أساسية لبناء كلمات الأغنية والتي اتسمت بأسلوب غزلي مباشر ومبالغ فيه معبرة عن سحر الحبيبة الذي لا يقاوم، الكلمات سطحية جدًا بعضها ساذج بدرجة ملحوظة مما يعكس اهتمامًا واضحًا باللحن على حساب الكلمة وهو نمط سائد في أغاني الـ Hits.

لحن تامر حسني على مقام النهاوند حيث قدم ثلاثة أفكار لحنية وزعت على المقاطع الثلاثة للأغنية هذا التنوع اللحني كان من الممكن أن يبرز بشكل أكبر لو اقترن بكلمات مصاغة بشكل جيد، توزيع سام محمد جاء متنوعًا كي يتناسب مع جمل اللحن بدأ على نمط البوب ثم تحول إلى الريجاتون في السينيو وجملة الفاصل الموسيقي مع توظيف جيد للآلات “الجيتار، النحاسيات” ثم تحول إلى المقسوم الشرقي في المقطع الأخير ثم انهاها في قالب الريجاتون.

يا حب

كلمات ملاك عادل تحتفي بالحب وتأثيره على الحياة، الكلمات تفتقر إلى الابتكار جاءت بمفردات مستهلكة بل ومتوقعة في بعضها “خليت سنيني أجمل في عيني” ” على الهوا واحنا سوا”، لحن مستهلك من محمد يحيى على مقام الكرد أبرز ما فيه هو جملة السينيو، توزيع جلال الحمداوي أفضل ما في الأغنية ، تنويع جيد للإيقاعات مع استخدام أصوات غير مألوفة من الكيبورد خصوصًا في جملة الفاصل الموسيقي.

حبك لو غلطة

كلمات مباشرة جديدة من تامر حسني ترسم صورة رومانسية مبالغ فيها للحبيب الذي لا مثيل له، ولا أعرف لماذا أقحم في السياق جملة “حبك لو غلطة أنا تاني هغلطها ” بل جعلها عنوان للأغنية.

لحن تامر حسني على مقام العجم مبني بشكل جيد جدًا عكس احساسه المفرط بالكلمات الرومانسية رغم سذاجتها في بعض المواضع، توزيع جيد من شريف مكاوي في قالب الـ EDM مع إيقاع بطئ بعض الشئ تناسب مع فكرة الكلمات الرومانسية.

خلونا نشوفكم تاني

كلمات محمود أنور تحتفي بالصداقة واللحظات الجميلة التي تجمعنا بالأصدقاء، الفكرة مصاغة بشكل بسيط لا تحمل أي تطور في سردها تحتفي بالاجواء الاحتفالية أثناء لقاء الاصدقاء.

لحن محمود أنور على مقام الكرد بجمل بسيطة عبرت عن بشكل جيد عن الكلمات غلفه الموزع محمد مجدي في قالب المقسوم السريع الذي يناسب تلك الأجواء المبهجة.

لينا معاد

كلمات تامر حسني وشريف مكاوي تدور في حول فكرة مشاعر الحب الذي لم ينتهي وأن الفراق مؤقت على أمل العودة واللقاء مرة أخرى، الفكرة مصاغة بلغة بسيطة جدًا ومفردات مباشرة دون عمق أو فذلكة.

لحن شريف مكاوي على مقام النهاوند ببناء جيد أخذ شكل تصاعدي يصل إلى ذروته في الجملة الرئيسية “لينا معاد” مع تغليف جيد في قالب الـ R&B

هو ده بقا

خطوة ذكية من تامر حسني في التعاون مع الرابر كريم أسامة، حيث أتاح له فرصة كتابة وتلحين الأغنية واستعان بالموزع البارز كريم جابر المعروف بـ “الوايلي” أحد رواد موسيقى الهيب هوب والإليكترو شعبي في مصر.

كما هو معتاد في أغاني الراب والهيب هوب دارت الكلمات في فلك التقليل من شأن الآخر والسخرية من الحبيبة وشريكها الحالي مع التأكيد على الثقة بالنفس لدرجة الهوس وأنها تحاول لفت انتباهه بتصرفاتها مع شريكها الحالي، التجربة جديدة على تامر حسني الذي يحاول استقطاب شريحة جديدة من جمهور الراب.

يالا يا كداب

تدور فكرة الأغنية التي كتبها تامر حسني بالاشتراك مع عمر عبده علي حول الخيانة والكذب في العلاقات العاطفية من وجهة نظر الطرف المخدوع الذي اكتشف حقيقة الآخر، الفكرة مصاغة بشكل تقليدي وكلمات مباشرة جدًا ولا اعرف سر اشتراك اثنين في كتابتها حيث لم يبرز منها أي مفردة غير تقليدية أو صورة مبتكرة.

لحن عمرو الشاذلي على مقام الكرد ركز فيه على جملة السينيو “يا لا يا كداب” مع توزيع دسم من محمد ياسر تحديدًا في جملة الفاصل الموسيقي.

واحشني يا ابن اللذينة

فكرة جيدة من تامر حسني مصاغة بشكل سئ جدًا بعد اقحام جملة ” يا ابن اللذينة” داخل سياق الكلمات الرومانسية حيث بدت غير متسقة مع رهافة ما كتبه، ايضًا الخطاب الموجه في الأغنية إلى مذكر وليس مؤنث وهي شئ قد يستساغ لو غنت الكلمات امرأة وليس رجل.

لحن مبني بشكل جيد من تامر حسني على مقام النهاوند ، توزيع مبهر من النابلسي افضل ما فيه هو اختيار الأصوات التي بثت أجواء من الحنين إلى الحبيبة وظهر ذلك بوضوح في جملة الفاصل الموسيقي.

الاحتياج وحش

كلمات محمد القاياتي حول الاحتياج العاطفي وآثاره المدمرة وكيف أن الاحتياج قد يدفع الإنسان إلى الدخول في علاقات مؤذية بشكل متكرر وكأنه يدور في ساقية، الفكرة مصاغة بشكل جيد مع بعض لمحات ساخرة حول الشخص الذي لا يتعلم من اخطائه.

لحن بلال سرور على مقام النهاوند بجمل حيوية جدًا وأفكار متنوعة عكست سخرية الكلمات،توزيع إيقاعي بسيط من على فتح الله مع جملة فاصل مميزة.

إقرأ أيضا

الغزاوية.. بين قصف الاحتلال ورصاص حماس

هيموت ويرجع

أغنية جماعية كتبها عمر عبده على وإيهاب عبد العظيم واشترك في تلحينها عمرو الشاذلي وسامر أبو طالب، رغم تماسك الفكرة عن عدم قبول العودة لشخص مؤذي والتأكيد على الكرامة إلا أنك تشعر بأنك أمام طريقتان في الصياغة وكذلك في اللحن فرغم أنه على مقام الكرد إلا أنك أمام فكرتين ايضًا ليس بينهما ترابط، توزيع محمد ياسر أميز ما في الاغنية استخدم قالب الـ Trap بطول خط الاغنية مع مؤثرات و اصوات جيدة.

مستني إيه

كلمات عليم تتناول موضوع الفراق وما يليه من الم ووحده وشعور بحالة من الضياع واليأس وإن كل شئ فقد معناه، الصياغة متماسكة جدًا من عليم عبرت بوضوح وبشكل مباشر عن الفكرة، لحن سام محمد على مقام النهاوند بجمل بسيطة اهتم فيها بالتعبير على حساب التطريب، توزيع جيد من أحمد عبد السلام اهم ما فيه هو صولو تشيللو وناي على المدبوح الذي يعرف من تكنيك عزفه المميز.

حفلة تخرج من حياتي

كلمات مميزة جدًا من ملاك عادل تدور حول فكرة الانفصال والتحرر من علاقات أو أشخاص سببوا ألمًا او خيبة امل، استخدام لفظ “حفلة تخرج من حياتي” رمز بها للانفصال النهائي واضفت الصياغة طابعًا ساخرًا على الفكرة.

لحن حيوي جدًا من مدين على مقام النهاوند ركز فيه على سينيو الأغنية مع توزيع تسعيناتي من توما من ناحية الايقاع والاصوات المستخدمة.

الذوق العالي

فرصة أخرى تضيع يتسبب فيها الثنائي تامر حسني وتامر حسين في صناعة ديو مع الملك محمد منير، كلمات سطحية جدًا بعنوان لا معنى له في سياق الأغنية “الذوق العالي” وسيل من الغزل المباشر والفج مصاغ بشكل مهترئ “ده لولا حوالينا الناس هتتباس يعنى هتتباس” ويرجح أن تامر حسين كتبها باستعجال على اللحن وهي الاّفة التي ضربت مشهد الغناء المصري في مقتل.

لحن حيوي ومبهج من الملحن الراحل محمد رحيم على مقام العجم استخدم في بدايته هتاف كروي شهير” يا ليالي يا ليالي يا ليالي” مع بصمته الخاصة في تقطيعات الجمل اللحنية وتوزيع إيقاعي من أحمد  طارق يحيي الذي يفضل أن يتفرغ للإعلانات التجارية ويترك عالم الأغنية في حاله.

الختام

في نهاية المطاف يمثل ألبوم “لينا معاد” انعكاسًا دقيقًا لشخصية تامر حسني الفنية، فهو فنان مجتهد وطموح يمتلك شغفًا حقيقيًا للمشاركة كل تفاصيل عمله، بداية من الكلمة واللحن وصولًا إلى الصورة والإخراج، هذه الشمولية تضمن له حضورًا فنيًا مكثفًا لكنها تكشف عن نقطة ضعف جوهرية تتمثل في تشتيت الجهد وعدم التركيز على ما يبرع فيه حقًا وهو الغناء.

إن إصرار تامر حسني على لعب كافة الأدوار وكأنه صاحب الكرة الذي يريد المشاركة في جميع مراحل اللعب يتسبب في ضياع العديد من الفرص، ورغم وجود بعض الأغاني الجيدة داخل الألبوم إلا أن المستوى العام متفاوت جدًا خصوصًا على مستوى الكلمات التي يتم التضحية بها لصالح ألحان تجارية سريعة الانتشار، يحتاج تامر حسني إلى وقفة يدرك فيها أن الاستعانة بأشخاص محترفون في مجالهم لا يقلل منه بل هو السبيل لتقديم أعمال خالدة ترتقي لموهبته الكبيرة وقاعدته الجماهيرية الواسعة.

البوم ضريبة البعد : هل نجحت أصالة في إرضاء الجميع